음성언어의학 전문서. 이 책은 음성 전문인을 위한 호흡과 후두부의 해부와 질환, 성대의 구조와 공명, 발성이론과 음성관리 등의 내용을 담아 정리했다.

 

 

저자소개

 

남도현
중앙대 성악과 및 Italia Bologna Conservatorio 졸업
(현) 연세대학교 의과대학 음성언어의학연구소 연구교수
(현) 영동 세브란스병원 이비인후과 발성치료
(현) 대학연합 사회봉사단 다솜회 공동대표
(현) 중앙대학 대학원 박사과정 음성학강사
(전) 협성대학 및 중앙대학교 음악대학 성악과 강사

최홍식
(현) 연세대학교 의과대학 이비인후과학교실 교수
(현) 연세대학교 음성언어의학연구소 소장
(현) 대한음성언어의학회 회장
(현) 재단법인 외솔회 이사
(전) 한국음성과학회 회장
(전) 대통령이비인후과분야 자문의

제1장 호흡 1


1. 호흡 1
11) 서론 1
12) 호흡기의 구조 4
13) 호흡생리 8
14) 호흡기 질환의 증상 및 징후 10
15) 호흡기 질환 11
2. 발성을 위한 호흡 17
11) 서론 17
12) 호흡기의 근육 17
13) 호흡근육의 역할 20
14) 호흡운동의 기본 원리 22
15) 숨을 쉴 때의 근육의 변화 23
16) 폐 압력의 구성 24
17) 호흡근력(Respiratory muscles pressure)의 측정 26
3. 음성전문인을 위한 호흡 28
11) 호흡법의 종류 28
12) 성악가의 호흡법 30
13) 여성과 남성의 호흡의 차이 32
14) 용어해설 35
15) 딸꾹질과 재채기 36
16) 호흡 훈련(Respiratory muscle training) 36

제2장 후두 43


1. 후두의 해부(Anatomy of larynx) 43
11) 후두의 골격계(Skeletal system of the larynx) 43
12) 후두의 관절 (Joints of the larynx) 46
13) 후두의 근육(Muscles of larynx) 48
14) 후두의 신경(Nerves of the larynx) 54
15) 후두의 탄력조직(Elastic structures of larynx) 55
16) 후두내 공간(Potential space in larynx) 56
2. 후두의 생리(Physiology of the larynx) 57
11) 하기도의 보호기능(Protective function) 58
12) 호흡기능(Respiratory function) 59
13) 발성기능(Phonatory function) 60
14) 흉강고정의 기능(Fixation of the cheat) 62
3. 후두의 진단(Diagnosis of larynx) 62
11) 후두학의 역사(History of the laryngology) 62
12) 후두경의 종류 66
13) 성대진동검사(Vibratory study) 69
4. 후두의 질환 75
11) 급성후두염(Laryngitis) 75
12) 만성후두염(Chronic laryngitis) 75
13) 역류성 후두염 76
14) 성대폴립(Vocal polyp) 76
15) 성대결절(Vocal nodule) 77
16) 성대부종(Reinke’s edema) 78
17) 성대낭종(Intrachordal cyst) 79
18) 후두육아종(Granuloma) 79
19) 성대구증(Sulcus vocalis) 81
10) 후두유두종(Laryngeal papilloma) 82
11) 과각화증(Hyperkeratosis) 82
12) 성대마비(Vocal cord Paralysis) 82
13) 성대위축증(Vocal atrophy) 83
14) 일측 후두마비 84
15) 경련성(연축성) 발성장애(Spasmodic dysphonia) 85

제3장 성대 87


1. 성대의 구조 87
11) 성대의 층 구조 87
2. 성대의 탄성(Elasticity)과 점성(Viscosity) 91
11) 성대 조직들의 물리적인 속성 92
3. 성대인대(Vocal ligament) 94
4. 성대음(Glottal sound)의 생성 96
11) 성대진동의 원리 96
12) 베르누이 효과(Bernoulli effect) 97
13) 기본주파수(Fundamental frequency) 99
14) 기본주파수의 조절(목소리 높이의 조절) 101
15) 좋은 목소리를 위한 성대의 조건 108

제4장 공명 111


1. 공명이란 111
11) 현대 의학과 공명 112
12) 성도(Vocal tract)의 공명 113
2. 공명이론(The acoustic analysis) 116
11) 음원-필터 이론(Source-filter theory) 116
12) 섭동 이론(Perturbation theory) 119
3. 성악가의 공명 121
11) 성악가의 공명강 121
12) 소리의 강도와 차폐 123
13) 성악가음형대(Singer’s formant) 125
14) 성악가음형대(Singer’s formant)를 형성하기 위한 발성방법 128

제5장 벨칸토 발성 133


1. 벨칸토 133
11) 벨칸토 발성의 역사 134
12) 카스트라토(Castrato) 140
2. 마누엘 가르시아(Manuel garcia II) 143
11) 가르시아의 성문폐쇄이론 (Garcia’s theory of glottal closure) 145
12) 음원과 성도에 대한 가르시아의 이론
(Garcia’s theory of voice source versus vocal tract) 147
13) 마틸데 마르케지(Mathilde marchesi) 149

제6장 벨칸토 발성테크닉 151


1. 성구전환(Passaggio) 151
11) 남성과 여성의 Passaggio의 차이 152
12) 남성과 달리 여성의 경우 Passaggio에 대한 느낌이 적은 이유 153
13) 성종에 따른 Passaggio의 차이 156
14) Passaggio 시 구강 및 인후부의 변화 158
15) Passaggio 시 성대접촉과 호흡의 변화 158
16) passaggio의 방법 160
2. Aggiustamento(Vowel modification) 161
3. 아뽀좌(Appoggia) 165
11) Appoggia의 의미 165
12) 벨칸토(Bel canto) 발성에서의 Appoggia 166
13) 호흡 조절의 원리 170
4. L’impostazione della voce 175
11) L’impostazione della voce 175
12) L’impostazione della voce의 조건 176
5. Messa di voce 180
11) 메사 디 보체(Messa di voce)란 무엇인가? 180
12) 메사 디 보체의 효과 183
13) 메사 디 보체의 훈련방법 186
6. La Gola aperta(The open throat) 188
7. 후두(Larynx)의 위치 192
11) 후두의 위치에 대한 논쟁 192
12) 벨칸토 발성에서의 후두의 위치 193
13) 연령에 따른 후두의 위치 195
14) 후두의 위치에 따른 현상 196
15) 후두가 내려갔을 때의 현상 197
16) 후두가 올라갔을 때의 현상 198
17) 성대근육의 작용 199
18) 후두의 위치에 따른 공명강의 변화 201
19) 모음에 따른 후두위치 201
10) 후두의 위치를 내리는 훈련 방법 203
8. Attack 205
11) 가르시아(Garcia’s)의 the coup de la glotte 이론 205
12) The coup de la glotte에 대한 논쟁 207
13) 현대적 관점에서의 coup de la glotte 208
14) Voice onset time(VOT) 213

제7장 발성이론 217


1. 성구(Vocal register) 217
11) 성구를 구분하는 방법 217
12) 성구의 종류 219
13) 흉성과 두성 발성 시 성대의 진동 220
14) 가성의 활용 222
15) 피치 브레이크(Pitch break) 현상 223
2. 성역(Vocal range) 225
3. 성종(Voice classification) 230
11) 성종의 판단 231
12) 성종의 판단 방법 232
13) 성종의 종류 238
14) 여성의 성종 239
15) 남성의 성종 242
4. 비브라토(Vibrato) 245
11) 비브라토란? 245
12) 비브라토의 원인 248
5. 비음(Nasal sound) 250
11) 왜 성악가들이 비음을 사용하는 이유 250
12) 비음 253
13) 비음 음형대(Nasal formant)의 형성 253
14) 비음 음형대의 특징 254
15) 비 자음(Nasal consonants)의 특징 254
6. 입술 트릴(Lip trill)과 혀 트릴(Tongue trill) 256
7. Warming-up the voice 258
1) 워밍업을 해야 하는 이유 259
12) 워밍업의 방법 259
13) 성악가를 위한 워밍업과 방법 263
8. 긴장이완 265
11) 긴장의 원인 265
12) 긴장이완을 위한 방법 268
13) 무대공포증 271
14) 무대공포증의 치료 273
9. 성악가의 모음 276
11) 코너모음의 사용 276
12) 성악가 모음의 식별 279
10. 타고난 목소리의 생리학적인 다섯 가지 인자
(Five ingredients of s physiologically gifted voice) 284
11. 자신의 목소리를 녹음해서 들으면 다른 이유 288
12. 성악을 공부하는 학생들에게 하는 조언 289
11) 너무 서두르지 말아야 한다 289
12) 가창예술에 필요한 발성의 기본은 무엇일까? 290
13) 나의 자세는 어떤가? 291
14) 큰소리에 대한 욕심을 버려라! 291
15) 자신의 능력에 맞는 곡을 선택하여야 한다 291
16) 일정한 시간을 할애하여 조금씩 여러 번 훈련한다 292
17) 자신감을 가져야 한다 292
18) 건강을 유지하여야 한다 292
19) 왜 그럴까? 하는 의문을 가지고 선생님께 자주 질문하여라 293
10) 자신의 신체적 조건에 대한 알아야 한다 293

제8장 음성관리 295


1. 음성관리방법 295
11) 평소의 음성관리 295
2. 음성의 자가진단방법 311
11) 서론 311
12) 자가진단을 위한 방법들 312
13) 목소리의 노화 316
3. 발성치료(Singing therapy for voice disorder) 321
11) 발성치료의 정의 321
12) 발성치료사가 되기 위한 기본조건들 323
13) 발성치료 전 음성 검사 325
14) 발성치료의 방법 326
15) 발성치료 전 기능평가 327
16) 발성치료 순서 328
17) 발성치료의 전망 333

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